Sampler Schloss Versailles - Museen und Kulturgut - Teil 1
Entstehung des Samplers
Seit fast 30 Jahren wohne ich ca. 50 Meter von dem weltberühmten Versailler Schloss entfernt. Die Fenster von Maison Sajou blicken auf die Place d’Armes.
Warum habe ich nicht schon früher daran gedacht, dem Schloss einen Sampler zu widmen? Die Kollektion Museen und Kulturgut hat als Leitfaden die Welt der Textilien. Und Versailles sprengt zweifellos diese Vorgabe. Hat mich das umfangreiche Thema unbewusst eingeschüchtert?
Wie merkwürdig es auch klingen mag, ist mir die Auswahl der Motive alles andere als leicht gefallen. In meiner Vorstellung sollte der Sampler einen gewöhnlichen Schlossbesuch widerspiegeln. Anders formuliert: Er sollte das annähernd darstellen, was jeder Besucher ohne Teilnahme an irgendwelchen Führungen nicht öffentlicher Räume sehen kann. Versailles beinhaltet nicht nur das berühmte Schloss, sondern auch die Lustschlösser „Petit et Grand Trianon“ mit dem allgegenwärtig erkennbaren Einfluss von Marie-Antoinette. So entstand allmählich die Idee, die Themen Versailles und Marie-Antoinette separat zu behandeln und für jedes Sujet einen eigenen Sampler zu kreieren.
Warum habe ich nicht schon früher daran gedacht, dem Schloss einen Sampler zu widmen? Die Kollektion Museen und Kulturgut hat als Leitfaden die Welt der Textilien. Und Versailles sprengt zweifellos diese Vorgabe. Hat mich das umfangreiche Thema unbewusst eingeschüchtert?
Wie merkwürdig es auch klingen mag, ist mir die Auswahl der Motive alles andere als leicht gefallen. In meiner Vorstellung sollte der Sampler einen gewöhnlichen Schlossbesuch widerspiegeln. Anders formuliert: Er sollte das annähernd darstellen, was jeder Besucher ohne Teilnahme an irgendwelchen Führungen nicht öffentlicher Räume sehen kann. Versailles beinhaltet nicht nur das berühmte Schloss, sondern auch die Lustschlösser „Petit et Grand Trianon“ mit dem allgegenwärtig erkennbaren Einfluss von Marie-Antoinette. So entstand allmählich die Idee, die Themen Versailles und Marie-Antoinette separat zu behandeln und für jedes Sujet einen eigenen Sampler zu kreieren.
Den Stickerinnen, die unsere Kollektion Museen und Kulturgut kennen, ist nicht entgangen, dass ich für jeden Sampler eine andere Leinenfarbe aussuche. Die Farbe Hellgrau hat sich hier wie von selbst aufgedrängt. Dieser Hintergrund ermöglicht es, die reich verzierten und farbigen Motive, wie z.B. die Säulen auf dem prunkvollen Stoff im königlichen Schlafzimmer, besonders gut hervorzuheben.
Wie bei jedem Sampler ist meine Auswahl rein subjektiv. Warum habe ich diesen Wandteppich und nicht einen anderen ausgesucht? Dieses Motiv und nicht ein anderes? Es ist eine Frage der Ausgewogenheit des Gesamtbilds, der Farbwiedergabe, der Zusammenstellung der einzelnen Motive.
Es hat ebenfalls mit dem Sammeln von Dokumentation über das Thema zu tun und lediglich auch nicht zuletzt mit dem Zufall.
Wie bei jedem Sampler ist meine Auswahl rein subjektiv. Warum habe ich diesen Wandteppich und nicht einen anderen ausgesucht? Dieses Motiv und nicht ein anderes? Es ist eine Frage der Ausgewogenheit des Gesamtbilds, der Farbwiedergabe, der Zusammenstellung der einzelnen Motive.
Es hat ebenfalls mit dem Sammeln von Dokumentation über das Thema zu tun und lediglich auch nicht zuletzt mit dem Zufall.
Der Titel des Samplers
Nach mehreren erfolglosen Versuchen entschied ich mich für eine Interpretation des offiziellen Logos des Schlosses:
Einen schwarzen Banner unter einer strahlenden Sonne.
Die Schrift „Apollo“ mag einfach erscheinen, sie hat letztendlich doch viel Chic.
Leider musste ich auf die zwei ersten Teile des Logos Château de aus Platzmangel verzichten.
Einen schwarzen Banner unter einer strahlenden Sonne.
Die Schrift „Apollo“ mag einfach erscheinen, sie hat letztendlich doch viel Chic.
Leider musste ich auf die zwei ersten Teile des Logos Château de aus Platzmangel verzichten.
Die Schloss-Silhouette
Meine Idee, die stadtgewandte Schlossfassade als Silhouette darzustellen, musste ich schnell verwerfen.
Mit den seitlichen Pavillons, der Vertiefung des Marmorhofs und der Kapelle rechts, war es einfach unmöglich, etwas Erkennbares zu zeichnen.
So müssen Sie mit der Gartenfassade Vorlieb nehmen.
Mit den seitlichen Pavillons, der Vertiefung des Marmorhofs und der Kapelle rechts, war es einfach unmöglich, etwas Erkennbares zu zeichnen.
So müssen Sie mit der Gartenfassade Vorlieb nehmen.
Versailles Geschichtsmuseum Frankreichs
Nach dem Sturz Karls X., des letzten Bruders Ludwigs XVI., durch die Julirevolution von 1830 wurde Louis-Philippe von Orleans zum König der Franzosen.
Der sogenannte Bürgerkönig hegte eine Leidenschaft für Geschichte. So beschloss er, Versailles zu einem großen Museum für Frankreichs Geschichte umzugestalten.
Der Architekt Frédéric Nepveu wurde mit dem Umbau der ehemaligen Appartements zu «Ruhm und Ehre Frankreichs» gewidmeten großen Galerien beauftragt.
So wurde 1837 die ehemalige königliche Residenz als Musée de l’Histoire de France (Museum der Geschichte Frankreichs) dem Volke zugänglich.
Der sogenannte Bürgerkönig hegte eine Leidenschaft für Geschichte. So beschloss er, Versailles zu einem großen Museum für Frankreichs Geschichte umzugestalten.
Der Architekt Frédéric Nepveu wurde mit dem Umbau der ehemaligen Appartements zu «Ruhm und Ehre Frankreichs» gewidmeten großen Galerien beauftragt.
So wurde 1837 die ehemalige königliche Residenz als Musée de l’Histoire de France (Museum der Geschichte Frankreichs) dem Volke zugänglich.
Im königlichen Schlafgemach
Für das Randmotiv auf dem Sampler hatte ich zuerst an das prunkvolle Hofgitter gedacht. Allerdings hätte ich damit das Thema Textil weit verfehlt.
Aber nicht nur das: So schön das Hofgitter vor dem Schloss auch sein mag, als Stickmuster hätte es bestimmt alles andere als fröhlich gewirkt.
Bei einem meiner zahlreichen Schlossbesichtigungen war ich an einem Sonntag früh unter den ersten Besuchern.
So gelang ich durch die Galerien zu den fast leeren Grands Appartements und betrat das leere Schlafgemach des Königs.
Diese Tatsache kam fast einem Wunder gleich, denn das Schloss ist in der Regel immer sehr gut besucht, fast überfüllt.
In dieser plötzlichen Stille und Einsamkeit erkannte ich plötzlich das, wonach ich bis zu diesem Tag gesucht hatte:
die Säulen auf dem Wandbehang! Da war mein Randmotiv!
Aber nicht nur das: So schön das Hofgitter vor dem Schloss auch sein mag, als Stickmuster hätte es bestimmt alles andere als fröhlich gewirkt.
Bei einem meiner zahlreichen Schlossbesichtigungen war ich an einem Sonntag früh unter den ersten Besuchern.
So gelang ich durch die Galerien zu den fast leeren Grands Appartements und betrat das leere Schlafgemach des Königs.
Diese Tatsache kam fast einem Wunder gleich, denn das Schloss ist in der Regel immer sehr gut besucht, fast überfüllt.
In dieser plötzlichen Stille und Einsamkeit erkannte ich plötzlich das, wonach ich bis zu diesem Tag gesucht hatte:
die Säulen auf dem Wandbehang! Da war mein Randmotiv!
Ursprünglich war dieses im Schloss zentral gelegene Zimmer ein Salon, der als Verbindung zwischen den Gemächern des Königs und der Königin diente.
1701 wurde dort das Prunkschlafzimmer des Königs eingerichtet, wo die berühmten Zeremonien des Lever und des Coucher - des Aufstehens und Schlafengehens des Königs - bis zu seinem Tod 1715 abgehalten wurden.
Auf mehr Intimität bedacht ließen sich die Nachfolger Ludwigs XIV. kleinere und behaglichere Schlafzimmer einrichten.
Der Brokatstoff aus Seiden-, Gold- und Silberfäden im Schlafgemach des Königs ist leider nicht der Originalstoff. Dieser wurde 1785 verascht, um die darin enthaltenen wertvollen Metalle zurückzugewinnen. Bei dem heutigen Stoff handelt es sich um eine originalgetreue Reproduktion, die in den 50er Jahren von zwei großen Manufakturen aus Lyon - Prelle und Tassinari & Chatel - gewebt wurde.
Nach dem Zweiten Weltkrieg beschloss die französische Regierung weitreichende Maßnahmen zur Restaurierung des französischen Kulturerbes in Versailles. Finanziert wurden sie zum großen Teil mit Hilfe von privaten Mäzenen und zahlreichen amerikanischen Fonds (u.a. Rockfeller). So begann unter dem damaligen Kurator Charles Mauricheau-Beaupré die Wiederherstellung des königlichen Schlafzimmers. Gérald van der Kemp setzte die Arbeit fort und nach einigen Jahrzehnten konnte es am 9. Juni 1980 der Öffentlichkeit präsentiert werden. Allein die Übertragung des Motivs auf Lochkarten nahm mehr als ein ganzes Jahr in Anspruch. Ein spezieller Webstuhl wurde eigens für die Herstellung dieses Stoffs gebaut und das Weben der 80 benötigten Meter dauerte bei 2,7 cm pro Tag … 23 Jahre! Eine Aufgabe mit gigantischem Ausmaße, wie das Schloss selbst. Im Vergleich dazu sieht die Kreuzstichinterpretation mehr als bescheiden aus.
1701 wurde dort das Prunkschlafzimmer des Königs eingerichtet, wo die berühmten Zeremonien des Lever und des Coucher - des Aufstehens und Schlafengehens des Königs - bis zu seinem Tod 1715 abgehalten wurden.
Auf mehr Intimität bedacht ließen sich die Nachfolger Ludwigs XIV. kleinere und behaglichere Schlafzimmer einrichten.
Der Brokatstoff aus Seiden-, Gold- und Silberfäden im Schlafgemach des Königs ist leider nicht der Originalstoff. Dieser wurde 1785 verascht, um die darin enthaltenen wertvollen Metalle zurückzugewinnen. Bei dem heutigen Stoff handelt es sich um eine originalgetreue Reproduktion, die in den 50er Jahren von zwei großen Manufakturen aus Lyon - Prelle und Tassinari & Chatel - gewebt wurde.
Nach dem Zweiten Weltkrieg beschloss die französische Regierung weitreichende Maßnahmen zur Restaurierung des französischen Kulturerbes in Versailles. Finanziert wurden sie zum großen Teil mit Hilfe von privaten Mäzenen und zahlreichen amerikanischen Fonds (u.a. Rockfeller). So begann unter dem damaligen Kurator Charles Mauricheau-Beaupré die Wiederherstellung des königlichen Schlafzimmers. Gérald van der Kemp setzte die Arbeit fort und nach einigen Jahrzehnten konnte es am 9. Juni 1980 der Öffentlichkeit präsentiert werden. Allein die Übertragung des Motivs auf Lochkarten nahm mehr als ein ganzes Jahr in Anspruch. Ein spezieller Webstuhl wurde eigens für die Herstellung dieses Stoffs gebaut und das Weben der 80 benötigten Meter dauerte bei 2,7 cm pro Tag … 23 Jahre! Eine Aufgabe mit gigantischem Ausmaße, wie das Schloss selbst. Im Vergleich dazu sieht die Kreuzstichinterpretation mehr als bescheiden aus.
Wandbehänge in den königlichen Grands Appartements
Im Grand Appartement des Königs hängen zahlreiche eindrucksvolle Wandteppiche aus Lyoner Manufakturen.
Zu ihren Anfängen wurden die Lyoner Seidenwebereien weitgehend von den Produktionen aus Italien beeinflusst,
die wiederum ihre Inspirationen aus dem Orient holten.
Dies lässt sich an den reproduzierten Blumen- und Pflanzenmotiven wie Akanthusblättern, üppigen Blumen und Granatäpfeln ablesen.
Dabei handelt es sich meist um Brokatelle, schwere Stoffe mit Kette aus Seide und Schuss aus Leinen,
die mit plastisch hervortretenden Motiven aus Seide verziert sind.
Der Musterrapport kann erheblich sein, manchmal sogar höher als ein Meter, was zu beeindruckender Wirkung der Stoffe beiträgt.
Zu ihren Anfängen wurden die Lyoner Seidenwebereien weitgehend von den Produktionen aus Italien beeinflusst,
die wiederum ihre Inspirationen aus dem Orient holten.
Dies lässt sich an den reproduzierten Blumen- und Pflanzenmotiven wie Akanthusblättern, üppigen Blumen und Granatäpfeln ablesen.
Dabei handelt es sich meist um Brokatelle, schwere Stoffe mit Kette aus Seide und Schuss aus Leinen,
die mit plastisch hervortretenden Motiven aus Seide verziert sind.
Der Musterrapport kann erheblich sein, manchmal sogar höher als ein Meter, was zu beeindruckender Wirkung der Stoffe beiträgt.
Um den Mustercharakter beider Stoffe zu verstärken, sollten die Stoffproben auf zwei farblich unterschiedliche Leinen gestickt werden:
Zinnoberrot für den Stoff aus dem Merkur-Salon und Linde für die Probe aus dem Salon des Überflusses.
Zinnoberrot für den Stoff aus dem Merkur-Salon und Linde für die Probe aus dem Salon des Überflusses.
Das Reiterstandbild Ludwigs XIV
Seit 2009 empfängt ein Reiterstandbild von Ludwig dem XIV. die Besucher auf der Place d’Armes.
Das Modell für die Bronzestatue, die sich ursprünglich in der Höhe vom Eingangsportal befand,
stammt von Pierre Cartellier, der zu Lebzeiten nur das Pferd realisieren konnte.
Sein Schwiegersohn, Louis-Messidor Petitot, führte 1836 das Projekt erfolgreich zu Ende.
Die fertige Statue ist 5,5 Meter hoch. Sie in Kreuzstich umzusetzen, verlangte einige Kompromisse.
So musste u.a. der üppige Federbusch der Kopfbedeckung aus Platzmangel weichen.
Das Modell für die Bronzestatue, die sich ursprünglich in der Höhe vom Eingangsportal befand,
stammt von Pierre Cartellier, der zu Lebzeiten nur das Pferd realisieren konnte.
Sein Schwiegersohn, Louis-Messidor Petitot, führte 1836 das Projekt erfolgreich zu Ende.
Die fertige Statue ist 5,5 Meter hoch. Sie in Kreuzstich umzusetzen, verlangte einige Kompromisse.
So musste u.a. der üppige Federbusch der Kopfbedeckung aus Platzmangel weichen.
Fortsetzung: Sampler Versailles - Teil 2
Schauen Sie unsere Kits und Vorlagen Schloss Versailles und Marie Antoinette in der Kollektion Museen und Kulturgut
und besuchen Sie unsere Rubrik mit allen Produkten rund um Versailles und Marie-Antoinette.
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Sind Sie auf die Geschichte des Schlosses neugierig geworden? Besuchen Sie die Website Château de Versailles.
